バルトロマイの復元

Head of the Bartholomew - orijinal Reconstruction of the Bartholomew

バルトロマイ頭部　オリジナル

バルトロマイ頭部　複原図

頭髪の筆致

オリジナルのバルトロマイの頭部には鋭い筆致で描かれた頭髪が僅かではあるが残されています。現在の最後の晩餐では頭髪部分が残されている例は極めて稀なので貴重な痕跡となります。

スフマートで有名なレオナルドですが、ロンドンのナショナルギャラリーに所蔵されている聖アンナと聖母子のための素描、通称バーリントンハウスのカルトンでは力強く鋭い筆致が無数に残されており、その筆さばきのスピード感には圧倒されるものがあります。
そういったスピード感のある鋭い筆致が最後の晩餐でも使徒達の頭髪を描く際に使われていたことがこのバルトロマイの頭髪の痕跡から伺えます。

バルトロマイの素描

バルトロマイの素描には顎髭や頭髪の部分は省略されて描かれています。

これはシモンやユダの素描でも同様に見受けられる特徴であり、レオナルドの素描段階での基本的な習慣であったことが伺えます。

レオナルドの時代に紙は高価な画材であり、どこにでもあるありふれた画材ではありませんでした。
扱い方も複雑で、紙の表面に画材の定着を良くするためにわざわざ下地処理を施してから使われるのが一般的でした。この紙にチョークで描くというのがこの時代の画家たちの間で流行り始めた最新の流行であったのでしょう。

レオナルドも初期の段階では紙にペン、インクを使ったデッサンを多用しており、チョークを使い始めるのはこのミラノ時代からになります。

バルトロマイの素描と複原図の比較

Translucent image over the reconstruction

上の図をみれば明らかなように素描がそのまま最後の晩餐に使われたわけではないことがわかります。特に大きく違う部分は首の後ろの肩の描写です。

素描では人物は直立に近い姿勢で描かれているのですが、壁画のバルトロマイの姿勢がやや前かがみで描かれているため肩の描写に大きな食い違いが生じています。
このレオナルド特有の制作手順、つまり大まかなポーズ、構図をデッサンで決定した後に細部のデッサンを準備するという手法はほぼすべての作品で見受けられるものでレオナルドの常套手段です。
またこれらの制作手順はレオナルドの手記の絵画論の中でも述べられており、レオナルドの絵画制作における哲学のようなものです。

しかし、私の個人的な感想ですがこの点がレオナルドの最大の欠点だと感じています。
レオナルドは肩を描くのがあまり上手ではなく、解剖学的に矛盾が見られる描写も多いのです。

それはレオナルドの代表作であるモナリザや聖アンナと聖母子といった作品にさえ見受けられます。具体的に言えばレオナルドは肩を大きなアーチ状に描く癖があり、その部分が大きすぎて丸すぎると感じます。

レオナルドにデッサン力がないというものではなく、単に人物を描く際に観念、概念で描いているというわけなのです。

それらは欠点でもありますが個性でもあります。もし、これらの欠点が補正された場合、レオナルド作品はどこかありふれた個性のないつまらない作品に感じてしまう可能性もあります。